无论是唐三藏从“小爱”走向“大爱”、还是三个妖怪从“魔”走向“佛”的过程,都渗透着的周星驰对于人性善恶的辩证思考,和“生亦何哀,死亦何苦”的人生观。在导演处理中,角色的疯批状态被重点凸显。他们展现了一次近乎疯狂的表演,突破观众对于具体演员的刻板印象。朱一龙、倪妮、文咏珊、杜江,四位演员在先前作品中都没有扮演过城府极深的恶人形象,甚至往往以忠良义士、贤妻良母等形象示人。当观众意识到凶手就在他们中间时,追凶过程本身对于角色认知是颠覆性的,对于演技的考验也是大师级的。
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