很多观众在看完影片后不约而同地表示,影片中的网络社会“离我们很近”,这部“与我有关”的电影看完让人“后劲十足”,不由得陷入思考。一位观众称自己不仅特别喜爱电影,也特别喜欢周冬雨,尤其是她这次银幕形象的颠覆,令自己感到惊喜。还有一位观众表达了对导演的敬佩,他说:“网络题材难得且难拍,但导演完成得非常好。”“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
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