更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。创作者通过现实主义和浪漫主义结合的手法,赋予中国式青春深刻内涵。比如,《旗帜》单元里导演选取红旗作为情感符号,在故事讲述中多次呈现红旗在雪地上飘扬的画面,这既代表着那个时代青年人朝气蓬勃、不畏艰险的精神风貌,也寓意青年对理想的执着坚守与热烈追求。《看见》单元以歌曲《看见》为意象,通过教授、演唱这首歌,北京青年许小东带领支教小学的农村孩子们登上了大城市歌唱比赛的舞台,让所有人看到了他们的音乐天赋,也让农村孩子们开拓了眼界,在他们心中种下了用奋斗改变命运的种子。《寻找》单元用写实的手法表现当代青年人的职场经历,探讨“在现实与理想发生碰撞时是选择妥协还是坚守”的问题。片中的主人公唐小斌经历迷茫与挣扎,最终做出正确选择,为观众呈现出有梦想、有勇气、有毅力的青春模样。
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