剧情简介
另外，在一场大动作监狱打斗场面，克里斯化身最强百人斩，以一打百从监狱营救人质，而在营救过程中，天外还飞来一颗在空中爆炸的燃烧弹。导演在受访中表示：「当我看到克里斯在大雪中殴打一群囚犯的画面，镜头下充满着漫天大雪与熊熊火焰，那个画面让我无法喊卡。而且火焰是来真的，没有运用CG特效。从这当中，我也看到克里斯的敬业精神，因为他需要不停地重复这个动作，而且就我所知，没有几位大咖明星愿意为戏做出这样的牺牲，克里斯就是其中一位。」这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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